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他正在做场景彩排,这部电影许多镜头都需要定点,没有移动的情况下,摄影机只对着角色拍摄。
这次拍摄以定点和长镜头为主,这两种拍摄手法将贯穿整部电影,最大的依托是内容和氛围,几乎没有任何炫技的余地。
只因席钧奕的美术设计已经给足了氛围,他最近对空间的掌控愈发出色了,谢昱在这部电影中又一次看见了席钧奕的进步——明明之前两年全在治疗,可是他的设计和美感却没有任何停滞,甚至带给谢昱全新的感受,这使得谢昱有了一种不能拖后腿的感觉,他要尽可能将这部电影的内容充实到接近完美。
幸而之前拍了《妲己》,沈夫人的戏感让谢昱找回了创作的兴奋,否则停滞两年的他恐怕还找不回那种感觉。
虽然制作电影并不乏重复劳力的部分,可实际上对镜头的设计在大部分时候都是需要灵感的,至少谢昱是需要的。
谢昱是个情感丰富的人,因此对于情感的把控力绝佳,要如何让这种情绪恰到好处传达给观众,就是看如何运镜。
观众常常觉得谢昱的电影有感染力,看完好像自己也在里面活了一遍,不分现实故事还是幻想故事。
对此谢昱自己的感觉是很清晰的,有灵感拍什么都顺,没灵感拍出来的感觉就是不对。
然而有时候灵感和演员也有密切的关系,戏感好的演员与席钧奕一样,都能带动谢昱灵感像是飞起来一样。
这也就难怪遇到演技不佳的演员此人还不知改进的时候,谢昱要爆炸了。
苗卉卉的手机响了起来,席钧奕本来不想接,但是一看来电正是和他们合作的那家图文店,便顺手接了。
“喂,刚才你漏拿了一样,我这边安排人帮你送过去了,他刚好下班准备回家,顺路的,大概十分钟后就到了。”对面这样说,他以为接电话的就是刚刚来店里取样品的苗卉卉。
席钧奕一愣,连忙回答:“好的,十分钟后我去门口拿。”
听到是男声,对方也不以为意,只道是现场另外的工作人员,就又道:“行,到了再给你打电话。”
“好。”席钧奕看了看时间,又看向谢昱那边,他正被人围着说个不停,席钧奕又看了看周围,想找个工作人员带着电话去门口取,只是每个人都在忙碌,他于是想等十分钟后再看。
席钧奕看图的时候很认真,十分钟一晃就过去了,电话铃声又响起来的时候,将他从工作中拉了出来。
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